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　　在國外你找不到中國的長城、中國的故宮，但你卻能在中國找到幾乎世界上所有偉大的建築：杭州有埃菲爾鐵塔，上海有泰晤士鎮，早些年在鄭州還能找到法國的朗香教堂；至於白宮，中國更是到處都是，它們往往以地方人民政府的機關辦公樓面貌出現。總之，足不出國，想弄一張亂真的世界游留影，簡直就是輕而易舉的事情。
　　這回如果不是同為文明古國的埃及“舉報”，這尊獅身人面像，在石家莊安家落戶的可能性會非常之大。別說山寨一尊獅身人面像，就是把歐洲的某個小國都照搬複製，似乎也難不倒在高仿上有非凡能力的中國人。
　　此次事件，埃及方面沒有跟中國的石家莊方面直接糾纏，而是一紙訴狀將中國的山寨獅身人面像直接告到了聯合國，光這一點，就讓人對這個文明古國的現代文明肅然起敬。相較於石家莊這家文化創意園給出“拍戲用的臨時場景，拍完了就拆除改景”的藉口，誰得分有加、誰丟人顯眼，我相信全世界的圍觀者定然能很快地作出準確的判斷。而且拍一部戲，造一個獅身人面像的成本，與現場取景拍戲的成本，究竟誰更省誰更貴，更是明白人都算能出來的。所謂“拍完戲拆除”，無非就是找個冠冕堂皇的理由，為自己找個臺階下，不至於弄得顏面過於掃地，節操過於碎落。
　　事實上，在老祖宗留下來的“文明古國”這個金字招牌中損落節操、引發國際侵權糾紛的案例，中國已經鮮見不鮮。據報道稱，被斥為“無恥仿建”的鄭州山寨朗香教堂，在遭到法國勒·柯布西耶基金會“憤怒”回應後，灰溜溜地拆除完事；而英國建築師Zaha Hadid則在憤怒中無奈等待著，雖然她計劃採取法律措施控訴重慶一處“海盜建築”模仿她的作品，但重慶的開發商卻一臉無辜地稱“自己的靈感來源於黃河的鵝卵石”。
　　很多中國人不以剽竊別人的創意為羞恥。因為在他們看來，仿冒天安門是熱愛的表現，仿冒水立方是驕傲的表現。他們拆除老祖宗留下的舊城牆時連眼睛都不眨一下，卻把山寨版的宋城秦城當成文化游覽勝地；他們不去保護那些岌岌可危又彌足珍貴的文化遺產，卻往往為一處牽強附會的古人游蹤爭得頭破血流。他們看上去是膜拜文化，其實是在景仰金錢。
　　當模仿成為分享，複製可以包容，中國便把這個民族的創造與智慧弄丟了。當文化成為幌子，利益成為至上，中國便把這個民族對文化的敬仰與敬畏弄丟了。
　　很多剽竊者之所以著魔般偷癮難戒，不完全是能力依賴，而是緣於心理依賴，因為這種方式賺錢的速度太快了，而且成本很低。當山寨者躺著就能數鈔票的時候，這無疑會對原創者造成經濟上和精神上的雙重傷害，會毒化孕育創造和創新能力的土壤。
　　一個精於模仿的民族是不會有出息的。一個巧於抄襲的民族是不會有超越的。靠剽竊賺再多的錢財，這樣的物質一點也不文明。
　　山寨的獅身，丟的是中國的人面。一紙訴狀，能否把那些沉迷於抄襲剽竊而恬不知恥的人叫醒？伴隨著山寨建築物的拆毀倒下，能否有更加完善的法治監管體系和誠信價值觀建立起來？這，事關整個民族和國家的未來。
　　(劉雪松，海外網專欄作者)
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